今年首届京东文学奖于3月27日拉开帷幕，由京东集团主办，中国新闻出版研究院、豆瓣协办。值得注意的是，京东为这个文学奖设立了相当高额的奖金：100万元。这也是目前国内文学奖最高奖金额度。

　　如今，一个文学奖项的设立与评选，大家最关心的是奖金有多少，就跟当年莫言获得诺贝尔文学奖一样，很多人关心的只是他到底能够拿多少钱，折合成美元是多少，折合成人民币又是多少，却少有人真正去关注并阅读他的作品。

　　国内的文学奖项很多，主要包括以下几种：一是政府主持的国家级大奖，二是文学出版机构与企业联袂设立的文学奖项，三是民间或者个人设立的文学奖。从本意上来看，文学振兴需要政府、社会和民众的共同关注和扶持，设置文学奖项有利于把好的作品、好的作家推介给公众，同时使作家在精神和物质上得到一定程度的鼓励，创作出更多更好的作品。但历数近年各类文学奖获奖作品，很难找到一两部是被读者所广泛认可的优秀作品，相反，鱼龙混杂的各种文学奖评选过程却多被人诟病。而得一个文学奖，对于很多作家来说，已经仅仅变成了“去领个奖状、拿点奖金”的物质需求。

　　事实上，近年来各大文学奖项不同程度地提高了奖金额度。国内奖金额度最高的文学奖是历史悠久、被称作“中国作家最高荣誉”的茅盾文学奖，奖金为50万元；鲁迅文学奖也急起直追，将奖金数额加到每人5万元。但是，高额奖金真能奖出一部优秀的作品吗？纵观近几届文学奖，真正在读者中引起较大反响的作品屈指可数。

　　这让笔者想起了在国际上名誉颇高的法语文学最高奖——龚古尔文学奖，如果谁获奖了，奖金只有10欧元，外加一顿晚饭。

　　其实，龚古尔文学奖与诺贝尔文学奖的设立相差不了几年，都有着一百多年的历史。龚古尔文学奖以法国自然主义小说家埃德蒙·龚古尔和茹尔·龚古尔兄弟的名字命名，专门奖给“每年的最佳长篇小说、最佳短篇小说集、最佳想象性散文作品”，以“奖励具有独创性的才能，奖励思想和形式上的新的和大胆的倾向”。龚古尔文学奖自1903年首次颁奖以来，凭借“以文学性为最高准绳”的严肃性以及权威性，成为法国文学最高奖。龚古尔文学奖从评选标准来看，一点儿也不逊色于诺贝尔文学奖，普鲁斯特的《追忆似水年华》第二部、安德烈·马尔罗的《人的状况》、西蒙娜·德·波伏瓦的《名士风流》、杜拉斯的《情人》等作品曾先后获奖，但是，它的10欧元外加一顿饭的奖励，着实让人咋舌，与我们国内久被人诟病的低额文学奖金相比，也低得不能再低。

　　经济时代，纯文学走向了低潮，这不是时代的错误，原因是作家的创作完全背离读者的阅读取向，而网络文学以低门槛异军突起，更加让自居“阳春白雪”的纯文学“高处不胜寒”，这就需要作家们厘清问题的根源到底出在哪里。关键是，我们错误地理解了文学与奖金两者之间的逻辑关系。突破重围，并不在于外在的物质或精神的诱惑，而在于作家的自身发力。拯救文学的，是作家本身，而不是奖金。

　　任何文学奖项的设立，不管多少奖金额度的设定，都是为了激励作家创作出经典力作，在作品中有着丰富的思想性、探索性、艺术性，否则，再高奖金的文学奖也没有任何意义。